笔者认为，中国书画市场混乱的根本问题之一就是买家的艺术鉴赏力较低，素质有待提高。这个问题不改善，市场想正常化比登天都难。
许多投资者没有从小逛美术馆、博物馆的经历，他们的鉴赏力实在值得怀疑。由于自己不懂艺术品，索性就盯着市场，哪个贵买哪个，市场流行啥买啥，甚至一些不堪入目的“行画”也出手买下。买家素质如果不提高，书画市场的健康之日就非常遥远。
回顾2009年的艺术品市场，对于中国画来讲，古书画行情一飞冲天，近现代书画也火热非凡，当代书画市场则总体表现低迷，除个别名家外，大多数画家都原地踏步。当代书画为何低迷不前，它的市场风险有多大，市场究竟乱在哪里？
与古书画和近现代书画相比，当代书画的收藏价值实在太低了，收藏风险很大，导致许多藏家都避而远之。
收藏价值低，买家风险大
我认为，如果将古书画比作“钻石”，近现代书画比作“黄金”的话，那么当代书画就是“玻璃”。毕竟前人都已“盖棺定论”，而当代呢？一切都在未知中。所以，当今真正的收藏家都拒收当代书画。因为买当代书画有点像“赌石”，大家搞不清楚诸多的“名家”将来真正留下的能有几个？
一幅八大山人的真迹买入后能升值10倍，一幅近现代大师的画买入后起码能保值抗跌，但当代名家的书画恐怕绝大多数将来要贬值。依笔者看，像吴冠中、史国良这样具备收藏价值、货真价实的当代名家目前不超过10人。在金融危机后，齐白石、李可染等大师的画作价格都非常坚挺，有的还创出新高，但当代书画能够不跌就很庆幸了。当代书画收藏之所以风险大，关键在于当今的许多所谓“大师”、“名家”多是有水分的，他们的作品很难经得住历史的考验和推敲。
人为炒作盛，庄家托市多
当代书画人为炒作风盛行，不少书画名家都“背靠”庄家，庄家实力最终决定画家的市场价格和行情。
近几年，某位著名画家每年都在荣宝斋搞一次商业展，展览所有画都被一些有实力的大庄家买断了。画家的画热卖笔者并不反对，也不眼红，但被少数几个庄家操控绝对不是一件好事。
记得一次同画家史国良先生谈起市场，他说曾经有一公司找过自己，对方讲要买很多张画，并扬言要帮助画家做市场，言外之意就是“坐庄”，史国良最后回绝了。他说：“画操控在一个庄家手里，价格虽然短期涨得快，但这样做很危险，他一旦不帮你了，会跌得很惨。画分散在上百个藏家手中，价格虽升的慢些，但我觉得踏实，藏家的风险也小得多。”眼下，像史国良这样主动拒绝庄家的画家并不多，许多画家看重的只是眼前利益，完全不想坐庄的后果。
礼品画为主，投资当股票
在当下，中国画市场相当比例尚属于“礼品市场”，当代书画也如是，这堪称中国特色。由于特殊的国情，名家字画也无奈沦为“高价礼品”。
有些人办事不便送钱，就干脆送名家字画。送不起齐白石的，就送幅当代书画。于是许多美协、书协主席的作品就成了香饽饽。外界每每传言，某某美协主席身价上亿啦，这都是“礼品画”怪胎下的产物。
靠礼品画支撑的市场一定是不健康的，抱投资目的进场的买家也很难成为赢家。一些买家抱着投资的想法，拿字画当股票炒，想持有名家字画坐等升值，快进快出，这种想法害人不浅。因为大庄家正等着你“抬轿子”呢。庄家拉高后，你一进场，正中庄家下怀，庄家立马抛盘跑掉，套牢的往往是跟风的中小散户投资客。把当代书画当股票炒的投资客，一定是输家。
包装风盛行，“天价”满天飞
近两年，国内书画界大肆流行“包装风”，许多画家急功近利，不择手段，巧用各种包装手法为个人造势，其中借拍卖“自卖自买”，成为大家争相使用的手法。
某画家别出心裁，将自己名片大小的一幅微型山水画送到拍卖公司上
